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独特的个人风格是一个作家、诗人成熟的标志。任何一个作家诗人，只有经过长期的辛勤艺术探索和创作实践，才能形成自己独特的艺术风格。任何一个作家风格的形成，离不开民族风格的哺育、熏陶，也离不开作家自觉地对民族风格的传承。作家独特的个人风格的形成，也必然会受到时代风格的影响。坚持个人风格、民族风格、时代风格的统一，是任何作家、诗人艺术追求的最高目标，因此应该成为作家、诗人的自觉追求。
臧克家出生于传统文化底蕴深厚的家庭，自幼受到古典诗歌的熏陶。1930年考入国立青岛大学（两年后改名为山东大学）后，得到中文系主任闻一多的精心培植与帮助。臧克家刻苦钻研写诗，深受闻一多《死水》的影响，同时也受到新月派诗人徐志摩的影响，注重诗的意境的探索和格律的安排，力求诗的含蓄和精炼。1933年7月，在诗坛前辈闻一多、王统照及诗友卞之琳等人的大力赞助下，第一本诗集《烙印》自费印刷出版。次年3月，《烙印》由开明书店列入“开明文学新刊”出版，其中所收《难民》、《老马》、《烙印》等代表作，讲究词语的锤炼，形成了简练、质朴、冷峻、深刻的风格。如《难民》开头两句：“日头坠到鸟巢里，/黄昏还没溶尽归鸦的翅膀”，诗人曾回忆说：第二句开始写作“黄昏里扇动归鸦的翅膀，后来又改成“黄昏里还辨得出归鸦的翅膀”，最后定稿时才改为“黄昏还没溶尽归鸦的翅膀”。关于这个“溶”字的好处，他后来曾说：“请闭上眼睛想一想这样一个景象：黄昏朦胧，归鸦满天。黄昏的颜色一霎一霎的浓，乌鸦的翅膀一霎一霎的淡，最后两者渐不可分，好似乌鸦的黑色被黄昏熔化了”。（《学诗断想》）此外，这首诗中其他动词，如“扎根”、“支撑”、“兜”、“牵”、“抽”、“徘徊”、“吞”、“推”、“爬”等动词都用得精炼、准确。诗人在词语的运用上，特别是在动词的选用上，反复锤炼，从而收到简练的艺术效果。
臧克家早期诗歌简练、质朴、冷峻、深刻风格的形成，是他古典诗歌修养深厚、从事诗歌创作时自觉继承我国民族诗歌艺术传统的结果。我国古典诗歌源远流长，在古典诗歌漫长的发展过程中，形成了注重用词造句精炼、意境创造的艺术传统。唐代诗人贾岛将“僧推月下门”改为“僧敲月下门”，一字之改，仿佛如闻敲门声，将读者带进了生动的场景，“推敲”一词也由此而来。宋代诗人王安石将“春风又到江南岸”，始则改到为“过”，最后将“到”改为“绿”字，不但色彩鲜明，更是渲染了江南蓬勃的春景。一“敲”一“绿”字，不但用词生动，而且收到意象鲜明、意境浑成的艺术效果。臧克家早期诗作《老马》、《烙印》、《难民》等名篇，正是继承我国古典诗歌注重锤炼词语、意象提炼、意象营造的优良传统，才形成了他简练、质朴的风格。
1937年7月抗日战争爆发后，到1942年7月，五年时间，臧克家辗转山东、江苏、湖北、河南、安徽等地，投入抗战洪流，出生入死，与人民共呼吸，与民族同命运，以笔当枪，创作了大量爱国诗文。抗战时期，臧克家先后出版了《从军行》、《泥淖集》、《淮上吟》、《呜咽的云烟》、《向祖国》、《国旗飘在鸦雀尖》、《十年诗选》、《生命的秋天》、《民主的海洋》等抒情短诗集以及叙事长诗《古树的花朵》、《感情的野马》。抗战时期，处于民族危亡的危急关头，文化人，包括作家与诗人，与全国人民一起，投入反侵略战争。这时，全国人民抗日热情高涨，情绪既悲壮又慷慨激昂，斗志昂扬。广大作家与诗人和全国人民一起，高唱战歌赴疆场。文学风格是植根于内容而表现于形式的。这样，抗战文学形成了明朗豪放、激越悲壮的时代风格。时代改变了作家的风格，即使抗战之前的卞之琳、戴望舒等现代派诗人，抗战时期，他们的创作也一改战前朦胧、晦涩的风格，也日趋明朗、自然了。但是，时代风格并不抹煞个人风格。抗战时期，一方面需要（实际上也必然会使）作家、诗人在作品上不同程度地体现时代风格；另一方面，也必然会坚持个人风格，丰富时代风格，使时代风格呈现多样化。
抗战胜利前一年，臧克家在重庆歌乐山编选《十年诗选》，他在序中说：“抗战的号角一响，我疯狂了，一肚子淤积得到了倾倒，一腔子热情，无遮拦地流泻，看到什么就写什么，听到什么写什么”。（《臧克家全集》第10卷，608页，时代文艺出版社2002年12月第1版）高涨的创作热情决定了他抗战时期的诗作一定程度上改变了他抗战前由于异常注重锤炼词句而形成的比较拘谨的格局，也一定程度上导致他抗战时期的诗歌创作存在散文化的倾向。抗战时期，臧克家也坦诚地说：他的一部分抗战诗篇，自己“写它们的时候，也来不及作为内心和技巧上的压缩，精炼，切磨。”但是，臧克家抗战时期创作的不少诗篇，还是相当注重锤炼词语，提炼意象，营造意境。如1938年4月创作的《兵车向前开》：“耕破黑夜，/又驰去日月，/挟一天风沙，/兵车向前方开。//兵车向前方开，/炮口在笑，/壮士在高歌，/风萧萧，/鬃影在风里飘。”（《臧克家全集》第一卷，第264页）这首诗语言凝练的艺术效果，来自于诗人对语言的锤炼，“耕”、“驰”、“挟”、“笑”等动词精炼、贴切，与他30年代初期创作的《难民》诗中“日头坠到鸟巢里，/黄昏还没溶尽归鸦的翅膀”等诗句中“坠”、“溶”等词语有同样的锤炼功夫和审美效果。在艺术表现手法上，臧克家抗战时期的诗歌，也注重向古典诗歌学习。这一首《兵车向前方开》就学习运用了古典诗词借景抒情的表现手法。臧克家在谈到这首诗时说：“我亲眼看到诗中表现的情况，心中充满了乐观主义精神，我把雄心壮怀，必胜信念，借着一刹那瞥见的这动人情景表达了出来。”“这种手法，是学习古典诗词的。这首小诗，单从形式上看，不也像一首生动的‘小令’吗？特别是后一节。”（《新诗鉴赏辞典》第2版第269页，上海辞书出版社2013年5月第1版）从这首诗可以看出，臧克家抗战时期的诗歌创作继续注重学习、借鉴、继承我国民族诗歌注重锤炼词语、风格凝练、意境浑成的艺术传统，坚持个人风格、民族风格、时代风格的统一。
臧克家抗战时期诗歌创作实践，为诗歌创作如何实现个人风格、民族风格、时代风格三者统一提供了许多成功的经验。当下诗坛，已经具有鲜明个人风格的诗人还不是很多，自觉追求个人风格、民族风格、时代风格相统一的诗人还不多。时代呼唤好诗，时代呼唤大诗，时代呼唤个人风格、民族风格、时代风格相统一的好诗、大诗。我们希望广大诗人自觉朝着个人风格、民族风格、时代风格三者统一的目标努力，为人民奉献更多的诗歌精品。
(潘颂德教授：上海社会科学院文学研究所研究员、中国作家协会会员暨上海市作家协会会员、中国鲁迅研究会荣誉理事、上海鲁迅研究专家委员会成员、《上海鲁迅研究》顾问、上海南社学研究中心研究员、全球汉诗总会常务理事、中国现代格律诗学会理事、上海市写作学会理事、上海诗词学会荣誉理事）。著有《中国现代新诗理论批评史》《中国现代诗论40家》《中国现代乡土诗史略》《现代文学沉思录》《现代文学述林》《鲁迅散论》《王礼锡研究资料》《书海徜徉录》等专著8种，发表各类文章400多篇；所撰论文与文章收入近30种专书。)
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