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《百家诗词》作品简评 罗敷潭诗社社长 刘光军 本卷共收入二十五位诗人的作品，作品质量较好，作者都是近几年来在网上最活跃的诗词作者。创作热情高，创作主题多样，内容涉及到了生活的众多层面。他们都是生活中的一份子，他们热爱生活，热爱诗词，热衷诗词创作。他们善于观察生活中的点点滴滴，善于用诗人的目光去捕捉生活中的每一个亮点。善于用诗的语言去表现自己的感悟，自己的激情。毫不夸张的说，他们的每一首诗词都代表了正能量，代表了这个社会的主流。他们虽不是“大家”，但他们所表现出来的诸多元素与那些所谓的“大家”也毫不逊色。他们中有教育工作者，有医生护士，工人农民，党政干部，有韶华少年，也有耄耋老人。他们虽职业不同，年龄大小不同，个人修为不同，但他们都有一颗诗心，有一副歌唱生活的歌喉。他们利用闲暇时间积极创作，刻苦钻研，都取得了一定的进步，得到了很大的收获。 诗人朗文义，出身中医世家，是一家中医康复医院院长。他不仅是医学界的精英，还是一位优秀的传统文化爱好者。他利用一切业余时间创作了大量的诗词作品，并有了一定的水平。因为职业原因，他创作了很多和职业有关的诗词，这些诗词言之有物，不矫揉造作，感情真挚，结构严谨，具有一定的可读性和趣味性。无不体现了他对自己所从事的职业的热爱和对诗词操作的火一样的热情。本卷有幸收入了《测血压》、《疫间隔离》、《银针》、《医者仁心、《疫间踏青》、《治未病》、《护士节》等七篇诗作。这些作品各具特色，是反映现实生活的艺术之作。如《治未病》中写到“自幼求知自苦研，寒窗未许志犹坚。而今未病止为上，莫谓中医不圣贤。”在这首诗中，诗人道出了求学道路的艰辛和学习意志的坚强。他虽然出身于一个中医世家，但他没有满足自己的先天条件的优越，还是选择了刻苦学习、求学上进之路。因为他明白医学的最高境界不是为了治好疾病，而是把疾病拒之门外，防患于未然。他也知道当今社会还存在着一些对传统中医的误解，他就是要用事实去为中医正名。再如《银针》将中国传统的针灸医学的简单、快速、高效的医疗特点用诗的语言表达出来，别有一番情趣。而《医者仁心》所表现出来的却是诗人那颗悲天悯人的菩萨心肠。因为他懂得，医者行医，医德第一。所以他才时时坚守着自己的信念。悬壶济世，救人于难。 莫说新诗不是诗！当今诗坛，很多写近体诗的人看不起写自由诗的人，说那些东西既浅白还缺少韵律，和讲究“赋、比、兴”的格律诗根本无法相比。有趣的是本卷收入了一个写现代诗歌的诗人樊清的作品，读过之后却有一种读宋词的感觉。如《父爱如茶》，光看诗题就已经带有“词”的味道了。再看正文 《父爱如茶》 一条河的隔离，从不主动相约 却牢牢牵动着我的心 他憨厚慈悲，像一块酣睡的陈年普洱 待百度开水的注入去唤醒 才会有沸腾的香气，而我这杯水 却少了那一把被烧开的柴火 不瘟不火 在渭河边缘毫无目的地流淌着 寒冬腊月 一颗心牵动着无动于衷的躯壳 夜的寒冷冻不死情的执着 习惯了沉默不语 却有着敲打文字的滔滔不绝 来诠释内心的渴望及 爱的篝火 经过了多少场茶的洗礼 年复一年，日复一日 有多少时间敢用来这般挥霍 某一天，当一个丫头与我讨价还价 小姐姐便宜点，我要送给爸爸 于是我热泪盈眶 原本脆弱的心瞬间柔软了许多 或许是太敏感 导致了直视说话都要仔细琢磨 许多年以后，父亲宽大的胸怀 依然如故地装着我的桀骜不羁 而恍惚徘徊的步伐，在新的一年里 能否跨过心里设防的河堤 大胆唱出胜利的凯歌 将压箱底的犹豫摈弃 讲不出的话用行动逼近 他赐予这三十六年生命的表格 空白处该怎么去谱写—— 这一路走来，我也是前世情人 曾默默地等待，深深地爱过 诗的开头，不直言父爱，却从茶说起，以茶寓于父爱，这不就是近体诗中常见的“比”吗？写父亲的爱真挚、深沉。就算搁置许久，也不会减少。唤醒后依然“像一块沉睡的陈年普洱”。就算是“寒冬腊月”“”夜的寒冷也冻不死情的执着”。这才是真正的爱——父爱。沉默与时间的流逝都是对爱的挥霍，这是多么深沉的感悟，多么优美的语言啊！当一个小丫头为父爱讨价还价的时候，戳中了我的泪点，原来父爱真的是无价之宝啊！ “许多年以后，父亲宽大的胸怀 依然如故地装着我的桀骜不羁 而恍惚徘徊的步伐，在新的一年里 能否跨过心里设防的河堤 大胆唱出胜利的凯歌” 父爱不会虽时间的流逝而减少，反而会随日月交替而递增。这就是父亲之爱，是一个女儿的前世情人之爱。这样的意境，这样的感悟，就算是宋词也不过如此。 诗人蔡素贤，出生于1945年，毕业于沈阳医学院，是一名内科副主任医师，她不仅是一位优秀的医师，还是一名造诣出众的近体诗诗人。她通过自己不懈的努力，先后成为了中华诗词学会会员，辽阳诗词学会会员。并不顾自己身体欠佳，沉心于诗词创作，几年时间就取得了很大的成绩。她的《胡杨十三题》堪称其代表作。其诗立定胡杨，以独有的视角，从不同的层面，赋予了胡杨坚定的言志，不屈的信念和英勇无畏的斗争精神。她“扎根大漠”“立足荒丘”历尽酷暑严寒，造就伟岸不群。她“铁杆铮铮抒韧骨，虬枝奕奕惯长虹”。她“炎凉肆虐仍裁韵，干旱摧残亦绽花。”“防沙斗雪征荆路，蓄势遮风驭铁鞭。”“搏斗风沙倾所有，遮拦霜雪战无休。”“迎风向日沙尘阻，斗雪披霜势气吞。”在诗人的眼里，胡杨早已不单单是树木，她更像是战士、是勇士。是守卫边疆，敢于战胜任何艰难困苦的不屈的斗士。正如她的《胡杨礼赞》就是她对《胡杨十三题》的完美诠释。 胡杨礼赞 当我一见到胡杨 就被胡杨的刚毅个性，坚忍不拔昂首挺立雄姿深深引住了， 我要走进胡杨，认知胡杨，读懂胡杨。我赞美胡杨无怨无悔地扎根大漠，在那无垠的瀚海中，挑战命运和自然！给大漠披上绿装。历尽苦难，不屈不桡，是坚毅，是忍耐，是抗争、是呐喊、但不是绝望，不是哀伤，更不是恐惧。就连死也要有个姿态，表示他们的不屈与抗争，大有生当作人杰，死亦为鬼雄之势！他们生是戈壁滩的精灵，死是戈壁滩的魂魄。胡杨卓尔不群的雄奇震撼着我，净化着我的心灵，他们从无索取，是永远的奉献者！铮铮铁骨千年颂，不屈的精神万代歌！ 胡杨树的精神就是我们人类生命的精神！他是大自然馈赠给人类的精华！ 任凭暴沙肆虐，干旱和盐碱的侵蚀， 以及严寒和酷暑的打击而顽强地生存着，活着昂首一千年，死后挺立一千年，倒下不朽一千年，胡杨不但有顽强的性格，也有独特的美，粗犷剽悍、龙骨虬枝、系于万种风情！自生自灭落，没有什么力量可以动摇他。他是沙漠的脊梁，顶天立地的英雄！将一切浮华虚名让给了所有的奇花异草，而将摧肝裂胆的风沙留给了自己。在恶劣的自然条件下毅然屹立于大漠沙海之中，扎根于戈壁荒滩之上。守望自己的家园和那旺盛的生命力， 正是我们伟大的中华民族华夏子孙的缩影。凭借自己不屈的身躯，不挠的意志，辛勤劳动，艰难生活，世世代代繁衍着、生存着。 顽强战胜一切艰难困苦！让自己的生命永远焕发青春！赢得历史的喝彩！走进胡杨让我的心灵受到洗涤与震撼！ 走进胡杨震撼心，沙场宛若我亲临。 强兵着甲平黄土，勇将挥戈建绿林。 悦目霜枝摇质朴，回声风叶载情忱。 从来未索名和利，品格崇高谁不钦？ 诗人杨为科，青年才俊，后起之秀。为人谦虚好学，性格豪爽，办事果决。爱好传统文化，尤其擅长诗词歌赋。本卷只收入了他的诗和词，从中就不难看出他的写作风格。诗句凝练，诗意委婉，用心独到。如 中元节 一载经由四十秋，中元节里泪任流。 椿萱虽去音容在，欲断蝉啼往事勾。 一诗就书写了诗人在“中元节”的特殊感悟。岁月流逝，总是会带给诗人伤感，尤其是在有着特殊含义的节日，更能引起诗人对逝去亲人的思念。睹物思人，物是人非，触景生情，有感而发。小诗转结尤佳，特别是结句“欲断蝉啼往事勾”更是借物抒情，有诗尽意不尽之感。当然，这首诗也还是有值得改进的地方。比如，承句中直接出现诗题是诗之大忌。 诗人张英的七言绝句有几首还是不错的，比如已经点评过的《农家小院》 石桥之北有人家，小院红花衬紫花。 黄狗缘何欺远客？原来不许近篱笆。 起承句开门见山，为你推出一个颇具特色的农家小院，特定的人物、特定的情景，一下子将读者拉进了一个宁静和谐的境界之中。小绝颇具情趣，尤喜“黄狗缘何欺远客，原来不许近篱笆”这样的生活情趣浓厚的诗句。还有这首《雨后桃园》 雨后桃园色最新，急来只想独粘春。 蜂飞蝶落无余地，欲吻香枝怕蜇唇。 写的也颇有些灵气。 诗人一开始就选定了一个特定的时间段，春天里一个雨后的早晨。桃园里的一切由于雨水的清洗而一下子变得清新了许多。这个时候诗人最想去的地方就是这个桃园，想去桃园里感受一下春天的气息。可是，当诗人兴致勃勃地来到桃园的时候，却看到了一幅蜂飞蝶舞的动人场景。结句通过一种假设场景来抒发诗人对春天的热爱，一句“欲吻香枝”将此时此刻的愉悦心情展露无遗。欲上去亲近一下大自然，又怕那些早已占据花枝的春天的精灵们不允许。也就是有了这个假设的情景，让这首小诗一下子活了起来，收到了一种意想不到的艺术效果。另外还有这首《踏春》 几番酥雨草成茵，十足情怀自踏春。 往复蝶蜂休戏蕊，花心已许爱花人。 踏春在中国可以说是历史悠久，自古以来就有春来踏青风俗。无论是宋代诗人程颢《春日偶成》里的“云淡风轻近午天”还是还是朱熹的《春日》里的“万紫千红总是春”以及杨巨源《城东春早》中的“诗家清景在新春”“出门俱是看花人”都表现了古人对“踏春”的情有独钟。就是近现代的诗人们也总是爱在清明时节纷纷出门采风，欣赏美景，寻找灵感。而张英的这首《踏春》就是她活动后取得的收获。 当春天来临，几场小雨下过之后，田野里就会显得生机盎然。然而，最懂春知春的不是花朵，而是“那些无人知道的小草”。每当这个时候，诗人们就抑制不住对春天的的渴望之情，纷纷走出家门，来到田野里、小山上、河道旁踏青赏花，抒发诗情。当诗人看到蜂蝶恋花、依依不舍时，似乎有些“嫉妒”了，便发出“自信花心早已暗许诗人。”这样的略带自嘲声音。这样的表现手法处理的恰到好处，不粘不滞，余味儿无穷。而这首《戏同窗初春归故里》 桑梓于今剩几家？来时不见草萌芽。 难寻旧迹空存梦，尚忆当年丑小丫。 也颇具感染力，读后一下子把我的思绪拉回到了那段青涩的时光。是啊，有多少过去值得去好好回忆，几十年时光过去，早已是物是人非，当时的翩翩少年，也已是鹤发皱面，豆蔻少女，也早已人老珠黄。什么是好诗?不是你用了多少典故，也不在你用到了多少生僻字词，而在于能和读诗的人 产生多少共鸣，形成心理共振。只有这些让人读后有所触动的诗才能算得上是好诗。而那些动辄拗口，晦涩，故弄玄虚、无病呻吟的所谓的“好诗”，是不会被大众所接受的。 诗人何彦军的《辛丑•小满抒怀》 蛙鼓荷塘碧叶连，风吹麦浪绿翻天。 皆因斟句搁诗笔，只为寻联坐钓船。 世事千秋今痛饮，书香半榻好高眠。 芳华不忍空虚度，雅韵拈来成美篇。 则抓住“小满”这一特定时节的几种代表性事物。分别从听觉、视觉上着眼，用“蛙鼓”和满塘碧绿的荷叶去表现这一时节的特有景色。远处风吹麦浪直接地平线。起的很有画面感，也很舒服。颔联本该承接首联继续深化小满时节的特定情景，不料诗人却过早的带转，提前进入了对事件的感悟，与颈联尾联一起组成了由实到虚的提前转化。从而大大提高了虚写所占的比例。这在一定程度上削弱了诗的表现力度，改变了七律原有的，固定的结构模式。这方面在今后的创作中还需要多加注意。只有严格遵循格律诗的各种要求，进行精心的构思、创作，最后完成的东西才会更符合要求，才有可能更接近完美。 诗人迟庆贤的诗格律格律严谨，手法老到。下面的这三首诗表现了诗人强烈的春天情结。第一首诗《春趣》 慢展丝绦柳叶垂，娇娇紫燕又欣归。 桃花朵朵争春色，绿草丛丛挽日晖。 云淡风轻天布景，波平浪细水修眉。 闲情又把琴弦弄，缕缕情思送与谁？ 诗人在诗中通过对无边春色的描绘，创造了一种生机盎然的春天的气氛。通篇写诗人行游春野的所见所闻。春天的田野永远是诗人的最爱，每到春光明媚的时节，诗人们就再也按耐不住兴奋的心情，单独或结伴走向田野、河边和山林，去领略大自然的美好风光。无论是泛绿杨柳，还是在斜风细雨中穿飞的紫燕，无论是灼灼桃花，还是丛丛春草，无不充满诗意。在诗人眼里云是风在天空的布景，波是水弄弯的秀媚。就是在这样令人陶醉的美景中，在这让诗人心里发痒的时光里，诗人拨动了诗的琴弦，放开了嘹亮的歌喉，抒发着只有诗人自己知道的缕缕情思，吟唱着新写的诗句，勾勒着人与自然最和谐最美好的图画。 第二首诗《初春晨曲》 几缕晨光进我家，悉听紫燕互作答。 吹开柳眼风着意，抖落冰晶草冒芽。 默默枝端嘟秀蕾，悄悄水面住白鸭。 轻云荡彩藏诗意，岭上忽飘若许纱。 诗人借助听觉与联想，织成一幅充满诗情画意、动静结合、色彩斑斓春的画图。勾勒出阳光明媚、鸟语花香的一片祥和的气象。在温暖舒适的清晨阳光中，耳边满是燕子的呢喃声。这时候诗人在想什么呢？她是想从燕子的呢喃声中探究出春天的秘密吗？看看风中睁开的柳眼，顶满露珠的草芽，含苞欲放的花蕊，悠闲戏水的鹅鸭。就连天边的云彩也都写满了诗意。闭眼静思，何等惬意。 第三首诗《叹春》 小径闲游脚步轻，柔枝隐鹊几声鸣。 滴滴红雨桃花泪，缕缕青帘柳浪情。 可叹娇容匆褪色，唯留绮梦慢随风。 白云寄去千丝意，满腹忧思广宇听。 这首一改前面两首的愉悦之情，面对萧萧红雨、滴滴花泪，不由得感叹起了春天的短暂，美好易逝。感叹人生如花，青春易去。也许还有别的原因，只是春伤触动了诗人那敏感而多愁善感的神经就不为人所知了。 辛丑夏五月于半烛堂 | 
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发表于 2023-6-24 06:35:35
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发表于 2023-6-24 12:19:32
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